用创新设计思维推动非遗展示设计数字化发展的思考

2022-03-21版权声明我要投稿

  摘要:随着我国经济的迅速发展,文化的发展也趋于多元化。近年来,人们对非遗文化的重视度不断提高,在□

  数字技术迅速发展的时代背景下,有关人员通过数字收集、数字储存、数字处理、数字呈现、数字传播等方式,将非遗文化与大数据、物联网等融合,以此创新思维,用新的视角解读非遗文化,利用数字技术深度挖掘非遗文化的意识形态与内在价值,推动非遗数字化展示设计的发展,从而形成非遗传承与发展的良好局面。

  关键词:非物质文化遗产数字技术创新思维发展

  非物质文化遗产(以下简称非遗)是人类文化的重要内容,是人类的智慧结晶,涉及的内容很多,包括戏曲、文学、手工技艺、民俗、音乐以及舞蹈等,拥有丰富的文化价值与文化内涵。然而,随着时代的发展与变革,一些非遗文化逐渐消亡,慢慢消失在人们的视野中。文化是一个民族发展的根本,非遗文化更是对民族文化的集中表现,传承与发展非遗文化是弘扬中华文化的关键。在数字化时代的大背景下,积极推动数字技术与非遗文化的融合,可以赋予非遗文化全新的时代特征。有关人员应该用创新的思维推动非遗数字化展示设计的发展,牢牢抓住数字技术的优势,创新非遗文化,切实推进非遗文化的传承与发展。

  一、数字技术对非遗文化发展的重要意义

  非遗数字化是利用数字化的收集、储存、处理、呈现、传播等方式,对非遗文化进行转换、复原、再现,从而形成可以共享和再生的数字非遗文化形态[1]。对非遗数字化保护的研究可以追溯到20世纪80年代早期,如对动态版《清明上河图》的研究,研究人员利用数字技术再现非遗文化的风采,极大地促进了非遗文化的传承与保护。近年来,随着数字技术的不断成熟,我国在非遗数字化展示方面不断取得新成就,如立体动画展示的《清明上河图》、灵动的敦煌莫高窟千佛图像以及“活”起来的故宫文物等。数字技术对非遗文化的创新发展起到了重要作用。

  非遗文化是人类文明几千年发展史中积累的宝贵财富,是人类文明中文化与智慧的真实写照。数字技术作为一种技术支持,通过开放式的资源共享形式创新了非遗文化的发展形态与方式,为观赏者提供了新视角、带来了新体验。信息技术的发展与进步为非遗文化的创新发展提供了新思路。一是数据的管理与存储。数字技术改变了非遗文化以往混乱和松散的数据管理模式,能够实现非遗文化数据的规范化、科学化、合理化。二是监管体系。数字技术能够更加智能地监控数据,让人们快速掌握非遗文化的信息与评价情况,从而迅速做出反应。三是数字技术的运用能够使非遗文化更加贴近年轻群体,提高非遗文化传播的参与性、互动性以及趣味性,实现非遗文化的可视化、情境化。这有助于非遗文化的传播与发展,同时也能让非遗文化更好地融入现实社会,使其顺应时代的发展趋势。数字技术能够使非遗文化具有更加立体化和多元化的发展形态。为此,人们应当积极推进非遗数字化展示设计的发展,创新发展模式,探索非遗数字化展示计的新途径,实现非遗数字化的可持续发展。用数字化手段推动非遗文化展示设计的发展,能够使一些难以适应时代发展的非遗文化以全新的姿态与社会大众再次产生关联,从而更好地得到传承。

  二、非遗数字化展示设计中存在的问题

  在数字化的背景下,非物质文化遗产的发展与传播都具有广阔的空间和显著的优势,但是在应用的过程中仍然存在一些问题亟须解决。

  相关部门投入不足,地方建设不平衡非物质文化遗产数字化的建设,主要由相关部门提供资金支持。非遗文化的种类多样,呈多元化发展的态势,但当前部分地区有关部门提供的有限资金,难以为解决非遗文化传承与发展的问题提供有效助力。同时,由于不同地区的软件和硬件条件存在差异,部分地区在非遗文化的建设方面比较落后,同时出现了资源浪费、管理随意、重复建设等问题[2]。在数字化时代下,非遗数字化展示设计可以将非遗文化的代表人物和核心内容凝聚在一起,以便有关人员研究、调查与利用、开发,这样也能更好地传承和保护非遗文化。然而,部分地区在推动非遗数字化展示设计过程中缺乏统一的规范和标准。如,关于非遗文化的数据的字段和格式不统一,难以形成统一的质量标准体系,影响数据库的操作性和兼容性,不利于数据的共享和流通,以致建立全国统一的非遗数字化体系变得较为困难。

  非遗数字化展示设计的传播受到限制

  在推动非遗数字化展示设计的过程中,非遗文化的传播会在不同程度上受到限制。因此,有关人员应该用创新思维探索新的非遗数字化展示设计的发展模式,同时结合时代背景,用更加符合大众审美和时代潮流的方式,让非遗文化走进生活,扩大非遗文化传播的影响力。

  非遗文化边缘化,缺乏数字化专业人才

  要推动非遗数字化展示设计的发展,专业型人才不可或缺。但是目前看,我国部分从事非遗文化保护与传承工作的人员专业能力有待提高。具体表现在以下方面。首先,随着时代的发展,新鲜事物层出不穷,部分非遗文化在发展的过程中逐渐被边缘化,难以得到大众的关注。一些年轻人缺乏对非遗文化的重视与关注,传播与学习传统文化的意识淡薄,对非遗文化的传承、发展等工作缺乏正确的认知,这样不利于非遗数字化展示设计的发展。其次,在迅速发展的数字化社会中,非遗数字化展示成为全新的文化传播方式,然而,其在实践中的应用技术要求较高。就现状而言,非遗数字化展示设计队伍中的专业型和经验型人才较少,这影响了非遗文化的传承与发展。因此,要推动非遗数字化展示设计的创新发展,有关部门应加强对专业型人才的培养。

  三、创新非遗数字化展示设计方式

  信息时代的到来,为非遗文化的传承与发展带来了极大的便利,有关人员借助数字化展示设计可以有效地突破非遗文化传承发展在空间与地理位置上的局限。数字化时代独特的开放性、创新性以及结构性为文化的融合提供了可能,人工智能、大数据等技术可以为非遗文化的创新发展提供新思路。有关人员应有效把握时代特征,努力构建非遗文化和数字技术融合的发展新格局。

  非遗数字化展示不同于以往的收藏或拍照,也区别于视频和文字存储,其是采用较为成熟的数字动画技术,如二维、三维的形式,对非遗文化进行再现、恢复和解读,通过展示视频、图片、动画等实现非遗文化的可视化[3]。将非遗文化与数字技术相结合,可以打造出生动、立体的视觉效果。有关人员利用不同的数字技术,能极大地促进非遗文化的传播与发展,同时创新非遗文化的展示形式,使其更能被年轻一代接纳,这样有利于非遗文化的可持续发展。

  搭建非遗数字化展示设计专业化平台

  在信息时代的大背景下,用创新思维推动非遗数字化展示设计的发展,关键在于促进互联网与非遗文化的融合,实现非遗数字化的传承与发展[4]。由于我国非遗文化呈现形式多样,在互联网和非遗文化融合的过程中,有关人员要根据非遗文化的特征建设与之相符合的平台,实现个性化管理,这样能保护非遗文化的特色和传统,使其不至于在传播中被同化。同时,在利用互联网进行非遗数字化展示设计的过程中,有关人员应该做到多方共享,为人们搭建非遗学习和交流的平台,提升互联网平台的吸引力,达到扩大宣传非遗文化的目的。具体做法是充分利用互联网搭建平台,开设有关非遗文化的固定栏目,如剪纸、木雕、戏曲等,提高公众的参与度,促进非遗文化的传播,赋予非遗文化新的时代特征。要想实现互联网时代非遗文化的创新发展,有关人员不仅要搭建平台,而且要创新传承形式。如,可以应用虚拟现实技术,使非遗文化可视化,让公众体验非遗数字化展示带来的

  新鲜感和冲击感,真切地感受到非遗文化的魅力。将虚拟现实技术应用到非遗文化的展示设计中,可以弱化时间和空间的限制,提高公众对传承非遗文化的参与度。

  加强非遗数字化展示设计市场化利用开发

  数字技术改变了文化产品的生产方式和消费方式,信息化时代的发展极大地提高了文化产品的创造力。加强非遗数字化展示设计的市场化利用与开发,打造非遗文创产品,能够增强文化产业的生命力和竞争力,推动形成文化与信息充分融合的特色产业。具体做法是在保持非遗文化自身特色的前提下,加强对非遗文化的市场开发,加速建设具有地方特色的非遗文化产业群。有关人员应该用创新性思维推进非遗数字化展示设计的发展,在展示过程中注意避免枯燥的说教,突出非遗文化自身特色,扩大受众范围,以此促进文化经济的增长[5]。如,有关人员可通过开发与非遗文化相关的文创产品、制作非遗文化宣传视频等,利用数字化技术和与时俱进的创新思维,将传统文化与现代工艺相融合,多元化地重构非遗文化,利用多媒体技术、手机应用等媒介实现更大范围的传播,找到传统与现代之间的平衡点,创造性地传承、保护及发展非遗文化,为公众提供更好的文化体验。将非遗文化融入现代生活,展示其艺术价值与文化魅力,通过数字技术拉近非遗文化与年轻一代的距离,可以体现非遗文化在文化、经济、社会等领域的价值与综合效益,促进非遗数字化展示设计的发展。

  结语

  时代在发展,科学技术不断进步,非遗文化也在不断发展。非遗数字化展示设计是时代的产物,对非遗文化的传承与发展具有重要作用。有关人员应通过数字化手段实现抽象文化的可视化,推动非遗文化在大众中的传播,让非遗文化走入人们的生活,实现非遗文化的持续繁荣与发展。

  注:该文系“非遗数字展示活态传播策略研究”中国美术学院院级课题(YB2019007)的研究成果。

  参考文献:

  刘亚楠.中国非物质文化遗产数字化保护与开发研究[J].中国文艺家,2019(7):85.

  王朝晖,陈成琳,朱乾锋“.互联网+”背景下我国非遗文化的保护与传承[J].新媒体研究,2019,5(13):46-48.

  王苗苗.论非物质文化遗产数字化保护与传承[J].北方文学,2019(18):180.

  赵冰,魏健.利用数字科技推进非物质文化遗产发展[N].河北经济日报,2020-02-29(3).

  王天岚.非物质文化遗产数字化保护研究[J].吉林广播电视大学学报,2019(10):9-11.

作者: 单位:中国美术学院上海设计学院

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