基于中国元素创作中国特色动画片分析

2022-03-21版权声明我要投稿

  摘要:中国动画产业在中国元素的影响下,出现了新的发展契机。中国动画作品在国际上的地位有了明显的提升,获取了更多的好口碑。如何将中国元素更好的在中国特色动画片中加以运用成为动画人的研究课题。

  关键词:中国元素;创作;中国特色;动画片;分析;

  “国潮”理念的崛起,中国元素在新时代的设计当中发挥出来的作用越来越大,人们对中国元素的喜爱也越来越深。随着中国元素在中国动画片中的应用,给中国动画片的发展指出了一条新的道路,并形成了一种新的动画片种类———具有中国特色的动画片。给长久发展缓慢的中国动画片产业打了一剂强心剂,大大推动了我国动画片产业的发展。在此背景下,中国动画片更应该加强与中国元素的融合创作,基于中国特色创作具有中国理念的优秀动画片作品,让始终处于动画产业弱势地位的我们在全球动漫产业中挣得一席之地,大大推动我国动画片产业的发展。

一、中国特色动画片的概述

  动画作为一种集绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术表现形式的综合成品,其最早发源于19世纪上半叶的英国,在美国得到兴盛。而我国动画产业起源较晚,直到20世纪的20年代才出产了我国第一部动画片———《大闹画室》,解开了中国动画史的一页,到1956年才有第一部在国际上获奖的动画片———《神笔》。相对于国外而言,我国动画片的起步较晚,并且由于我国动画产业内部的竞争无序、人才凋零、国际竞争激烈、转轨艰难等问题,导致我国动画产业发展至今较慢。但是我国致力于创作一条具有本国特色动画产业道路,坚持民族绘画特色与文化传统在动画片中的运用,使得我国动画片作品中始终洋溢着青春活泼的气息。但我国国产动画片的创作仍以低龄的少儿动画为主,比如《喜羊羊与灰太狼》系列动画,而十五岁以上的中龄阶段仍被外国动漫占据了主要市场。随着“国潮”理念及设计的崛起,中国元素在中国动画片中的广泛运用,给动画产业发展指明了一条新道路。

二、中国元素的基本内涵

  我国作为世界四大文明古国之一,其具有源远流长的历史,文化底蕴浓厚,有各种各样、内容丰富的中国元素。可以说,凡是在中华民族融合、发展过程中形成的反映中国人文精神和民俗心理的、具有中国特质的元素都可以称之为中国元素。纵观分析,中国动画片中常用的中国元素主要有三种:第一种为中国固有的元素,比如中国领土、人文特征和气候等;第二种是中国传统文化元素,也是运用较为频繁的元素,比如民族图腾,具有祥瑞意义的文化标志,民俗思想、音乐戏曲、服装穿戴文化、中医文化等,都是具有明显中国特色的中国元素;第三种则是近现代形成的中国现代文化元素,比如中国奥运、航天精神等。这些中国元素是中华民族文化的结晶,也是博大精深的中国历史的智慧结果,是千百年来我国历史文明的积淀。动画创作人通过对这些中国元素进行创作再利用,让中国文化与现代动画片结合起来,以中国特色动画片作品将中国文化中的精髓传承下去,以更为直观、简单的方式让观众对中国文化进行了解与学习。

三、基于中国元素创作中国特色动画片的实现路径

  (一)围绕中国元素进行动画主题的创新和创作

  主题作为动画片的精髓,也是其要向观众展示其作品的重要意义。在新时代发展下,中国共产党召开第十八次全国代表大会提出了“中国梦”这个理念,风靡各行各业,动画产业也应紧跟时代发展的步伐,围绕“中国梦”这一时代主题来进行作品的创作,通过时代理念与创意之间的融合,以动画这种形式来弘扬党的发展理念和社会主义的核心价值观。这不仅能够弘扬新时代的民族精神,还能紧跟时代潮流,抓住时代热点,获得更广的受众群体,获得更佳的观影反响。

  (二)依托中国国学来进行剧本创作和设计

  剧本作为动画片的精神支柱,也是决定动画片故事线路走向的龙脊。在运用中国元素进行动画创作时,可依托中国国学来进行剧本创作和设计,对中国国学的精髓有选择性,然后利用漫画、数字媒体等技术来制作成动画,再加以音乐、文学进行点缀,最终创造出具有中国特色的动画作品。孩子在欣赏动画作品的时候,不仅满足了自身的娱乐需求,也学习到了我国的国学文化。通过动画让国学国粹能够更加长远的传承下去。

  (三)基于中国美术的艺术表现形式来进行创作

  美术这门艺术在我国发源已久,很多中国美术作品都享誉世界,不管是中国的建筑美术———故宫,还是近代闻名的齐白石画作,中国美术在世界具有极高的艺术水平。在中国的动画创作当中,对中国美术当中的水墨画、剪纸、年画、图腾等表现形式运用的较多。特别是水墨画,在动画当中运用的最为频繁,由于其没有明显的轮廓线,体现出一种虚实玄幻的意境,让动画作品的画面更为轻灵,是一种非常中国的艺术创作形式了。如近年来的《大圣归来》《哪吒之魔童降世》,还有20世纪的《神笔》《猪八戒吃西瓜》,都是运用了中国美术中的水墨动画来进行制作的,促使动画作品中的角色动作和表情表现的更为优美和灵动。

  (四)动画角色中的中国民间艺术设计

  角色作为中国动画片中的主要元素,其能直接向观众传达整个作品的精髓。通过一定的美术设计和文学创作,让角色在动画片中更具生命力,彰显出其明显的性格特征、外貌特点,让角色深入人心,让角色活灵活现,最终通过灵动的角色来表现作品创作者所需要表达的想法,推动动画片剧情的发展。早期的中国动画作品主要通过剪纸这一中国美术艺术形式来创作角色,其棱角分明的角色特征深入人心。比如,《葫芦兄弟》中的蛇精就是运用的剪纸来创作的角色,其锥子脸、兰花发饰,都具有鲜明的中国特征,也让蛇精貌美、狡黠的人物特征深入人心。另外,蛇精身上的裙子运用的是中国图腾和中国黄这个颜色,让人物的形象更为鲜明。

  (五)借助名胜古迹来进行动画的场景设计

  我国作为世界四大文明古国之一,名胜古迹非常的多,优美的景点也非常多。不管是人文景观故宫、古城,还是自然风光,都能够满足我国动画作品的制作需求,甚至连国外作品都会来我国采风。比如《阿凡达》,其就是在我国张家界景区进行的取景。动画作品的创作者在对动画进行设计时,应积极借助中国各大名胜古迹来进行动画的场景设计,运用更为丰富的创作形式来搭建动画背景,以动画的形式来呈现中国风景,让观众在动画作品中直接欣赏到祖国的大好山河,在动画作品中漫步名胜古迹。

  (六)运用中国传统色谱来进行动画色彩设计搭配

  中国红、中国蓝等中国传统色谱在近年来得到了设计者的广泛运用,其运用范围及种类,已经超过了西方的马卡龙色系。在中国传统色谱当中,主要分为白、黑、红、黄、青五个色系,并在五大色系上细分出上百种中国色,不同的颜色具有不同的韵味,也代表着不同的含义,每一种颜色都非常的大气、灵动、厚重,和谐、优雅。在不同的角色造型上、服饰搭配上、场景设计中运用不同的中国传统色谱,能够体现出不同的设计需求。对这五种基础色谱进行灵活搭配,也能创造出不同的视觉效果,给人带来更为新鲜的视觉冲击,也展现出了中国儒家、道家、佛家的色彩观,具有非常强烈的民族色彩。

  (七)运用中国功夫来进行动作设计的捕捉

  中国功夫在国际上享有盛誉,其不仅是我国民族的智慧结晶,也是世界对中国民族文化的最初印象,在世界具有非常大的影响。中国功夫也可以称之为中国武术,是一种以套路和搏斗为主的中国特色运动形式,也是一种非常注重个人内外兼修的中国体育项目。很多好莱坞电影在制作过程中都有运用中国功夫作为影片特色,并获取影片的大卖,收获了一批忠实的中国功夫拥护者。对此,中国动画创作者应该对此进行深入的反思,中国功夫作为中国文化的精髓,我国艺术瑰宝,在我国作品的制作中反而应用的较少。因此,动画创作者在进行动画的动作设计捕捉时,应积极运用中国功夫来进行,借助高科技设备将中国功夫运用的更为逼真。观众在观赏动画的同时也能更为精准的领会到中国功夫的精粹。

四、基于中国元素创作中国特色动画片分析———以《西游记之大圣归来》为例

  (一)《大圣归来》创作题材中的中国元素体现

  《大圣归来》主要是基于我国传统神话故事———《西游记》来进行主题创作,主要以孙悟空和唐僧的会面作为节点,展开华丽的铺垫和创作。不仅突出了传统西游记中孙悟空无所不能、腾云驾雾的大圣形象,还强化了其不畏强权、崇尚自由的正义形象,大大满足了中国观众心中的英雄情结。在动作设计当中,整部影片都运用了极多的中国武术来进行动画特效及渲染。比如,在传统中国功夫当中,轻功作为一种不受重力影响的功夫种类,其不仅能够让角色实现自由活动,也能让观众在虚拟空间中实现视觉追求,大大增加了作品的观赏性。同时,该部作品中还融入了中国皮影、戏剧等中国元素来进行动画设计,具有浓浓的中国韵味。

  (二)《大圣归来》动画片场景设计中的中国元素体现

  《大圣归来》中的背景选址都是源于我国的壮丽山河,动画片中的一城一墙、一水一画都是对我国名胜古迹进行的取景拍摄。集合了中国古典美学场景中的和风细雨、绿水青山、青瓦红墙,随处可见浓浓的中国古典风情。不管是镜头中江畔的帆船,还是玲珑有致的拱桥,都是对中国山水画的渲染,给观众带来了一种特别的中国式审美体验。比如作品当中的山妖旅馆,其主要参照的就是中国古代的茅草屋旅店的样式来进行设计创作,以及孙悟空与混沌对战中出现的山中堡垒,参照的也是著名建筑———大同金龙峡悬空寺,其悬崖峭壁上的场景给打斗场面增加了惊险和刺激的视觉效果。

  (三)《大圣归来》中角色造型的中国元素体现

  在传统《西游记》著作当中,孙悟空一直都是正义的英雄形象,但却具有猴子天生的顽皮、没有定性、缺乏耐心、桀骜不驯的性格特点。对此,《大圣归来》不仅遵循了传统的界定,也对孙悟空在本片的角色形象进行了升级,不仅有正义的英雄、无所不能的神仙,还增添了普通人会有的焦虑情绪,让高高在上的大圣更加贴近人们的生活,不仅满足了人们对英雄的憧憬,也拉近了角色与观众之间的距离。需要注意的是,在本片中,中国戏剧脸谱元素得到了广泛的运用。脸谱作为我国独有的民族文化,其具有鲜明夸张的线条色彩和色彩浓重的图案,能够直接展现出角色的性格特征。比如,在动画开端大闹天宫这一章节中,齐天大圣的眼窝、嘴巴和鼻子大面积的使用了中国红来进行渲染,运用京剧十字门脸来进行性格渲染,表明当时的大圣具有火爆的脾气,极重的杀气,但也体现出孙悟空的忠肝义胆。

  (四)《大圣归来》中色彩效果的中国元素体现

  中国色谱在近年来广受设计者青睐,其不仅具有鲜明的中国特色,也能够展现出新的中国文化涵养。在中国,人们习惯将青红黄白黑作为基础色调,并赋予了一定的阶级含义来进行识别和区分。在本片当中,齐天大圣的服装主要采用的是中国黄这一颜色。这主要是我国自古以来都是用黄色来代表皇帝,来展现至高无上的权威,其具有光明、荣誉等含义。而“混沌”则是使用黑色、白色来构建人物特征,表现出其不仅是阴险狡黠的,也是黑暗严肃的。运用颜色对观众的视觉产生感觉神经冲击,形成鲜明的性格特征,让观众能够更为直观的树立起人物形象,也对人物具有更为深刻的印象。

  (五)《大圣归来》中音乐配置的中国元素体现

  不管是背景音乐还是片尾、片头曲,该片都展现出了浓厚的民族特色。比如说,在江流儿与山妖搏斗时,背景音乐使用的是我国传统乐曲《春江花月夜》,将乐曲中的曲调和节奏进行改变与调整,将原本紧张、严肃的打斗场面活灵活现展现出来,调动了观众紧张的情绪,同时又不失幽默趣味。在大圣与混沌在悬空寺大战一段当中,主要用京剧的哼唱来进行剧情的渲染,同时加入中国独特乐器唢呐来进行背景烘托,不仅增加了激昂的观看情绪,也将观众不由自主的代入到情景当中。通过在作品当中运用《闯将令》《筝锋》等传统中国音乐作品对影片进程进行推动,不仅将故事娓娓道来,也拉动了观众观看的情绪,将故事叙述的更加跌宕起伏,更加生动。该片的片头曲《从前的我》,其是创作者为了贴合整个剧情进行的创作,是作品中音乐对主题的注脚。

五、结语

  综上所述,中国作为一个文明古国,其具有丰富的中国元素,能够为动画的创作提供非常多的创作思路。在新时代下,中国文化理念崛起、国潮来临,动画片创作者不能仅仅是东施效颦,简单的模仿其他国家来进行作品的复制。应基于中国特色理念,充分运用中国元素,使用丰富的表现形式来进行作品的创作。在坚守中国概念、中国理念的同事,紧跟时代步伐,通过创新的方式来构造具有中国特色的中国动画片。基于中国元素来进行中国特色动画片创作时,应紧跟党的领导,基于中国历史文化、借鉴中国广大名胜古迹来进行创作,积极运用各种各样的中国元素,最终创作出具有中国特色、民族理念的动画佳作。

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作者:韩阳 单位:四川信息职业技术学院

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